蒂凡尼窗、彩色玻璃英文名Tiffanywindow形成時(shí)間公元1450。彩色玻璃窗作為一種極具創(chuàng)造性的藝術(shù)，初的形成是依托于建筑結(jié)構(gòu)體系的演變。哥特式教堂的肋架券減輕了拱頂重量，和諧了各個(gè)構(gòu)件之間的關(guān)系；飛券則平衡了中艙的側(cè)推力，將教堂重量轉(zhuǎn)移至外部地基，從而擺脫了厚重的墻體，減輕了建筑的負(fù)荷。所有這此因素使大而積的開窗得以實(shí)現(xiàn)。從哥特式教堂大殿的高度來分析，可以清晰地看出這種演變過程：大殿高度分為四層:連拱廊、臺(tái)廊、樓廊和高窗。公元1200年的沙特爾大教堂，臺(tái)廊消失，便于加大窗子并加高大殿的連拱廊。到了公元1250年的亞綿主教堂，演變?yōu)闃抢壬钐帀Ρ陂_窗采光，令大殿光線充足。直至公元1450年的魯昂圣旺大教堂，整個(gè)開間成為一面巨大的彩色玻璃窗。依靠空前未有的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新和對(duì)技術(shù)極限的追求，彩色玻璃窗的開口尺寸不斷加大，墻而的比例不斷減小，終形成哥特式建筑有代理性的特征?！斑@也雄辯地說明，建筑的藝術(shù)樣式風(fēng)格，必須依附于相應(yīng)的結(jié)構(gòu)技術(shù)”。依靠空前未有的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新和對(duì)技術(shù)極限的追求，彩色玻璃窗的開口尺寸不斷加大，墻而的比例不斷減小。成都手工蒂凡尼玻璃價(jià)格

隨著制作上藝的發(fā)展，彩色玻璃窗的色彩也大致分為三個(gè)演變階段:1)公元11世紀(jì)，玻璃片面積小，透明度低，整體色調(diào)統(tǒng)一而沉穩(wěn)。這個(gè)時(shí)期更重視描述某種思想而不是實(shí)際的形象。2)公元13世紀(jì)，隨著燒制玻璃技術(shù)進(jìn)步，玻璃塊分格變得疏闊，圖畫內(nèi)容也盡量簡略，色調(diào)也不統(tǒng)一，削弱了其裝飾性。3)公元15世紀(jì)，因?yàn)殂y著色劑的發(fā)明，能夠描繪黃色頭發(fā)和金色服飾，這個(gè)時(shí)期便直接在玻璃上繪畫，更重視圖案而不是氣氛的營造。如此演變下來，雖然整體的藝術(shù)風(fēng)格由恍惚迷離走向明確肯定，但是對(duì)圖案的重視超過了氣氛的營造，這也驗(yàn)證了“藝術(shù)與技術(shù)并不一定向同步發(fā)展的”。成都手工蒂凡尼玻璃價(jià)格多年以來，人們開發(fā)出了多種繪制和著色技術(shù)，希望進(jìn)一步改進(jìn)彩色玻璃的設(shè)計(jì)。

教堂玻璃（Cathedralglass），為西方建筑裝飾品，常見于教堂，裝置于建物墻面上。在教的清真寺，教堂玻璃藝術(shù)也很常見。彩繪玻璃圖案豐富亮麗，居室中彩繪玻璃的恰當(dāng)運(yùn)用，能較自如地創(chuàng)造出一種賞心悅目的和諧氛圍，增添浪漫迷人的現(xiàn)代情調(diào)。其作用原理是，當(dāng)日光照射玻璃時(shí)，可以造成燦爛奪目的效果。而在電燈時(shí)代，夜間從教會(huì)內(nèi)放射出的彩光，又是氣象萬千。早期教堂玻璃多以圣經(jīng)故事為內(nèi)容，以光線配合圖案的效果感動(dòng)信徒。而一些教會(huì)所在地本地的傳說和神話，也會(huì)進(jìn)入其主題之中。近代以來，教堂玻璃不僅出現(xiàn)在教堂，也在許多一般建筑中獲得應(yīng)用。在中國的建筑材料分類上，稱為“教堂玻璃彩色花窗”。

起源于歐洲12、13世紀(jì)（中世紀(jì)）的哥特式教堂。十二三世紀(jì)時(shí)期的歐洲玻璃工藝還無法制造出純凈透明的大塊玻璃，而只能制造出面積較小、透明度很低、色彩偏暗的各種雜色玻璃。這種玻璃如果直接裝在窗子上，肯定會(huì)顯得斑斑駁駁、十分雜亂。受到拜占庭教堂的玻璃馬賽克的啟發(fā)，心靈手巧的工匠們用彩色玻璃在整個(gè)窗子上鑲嵌一幅幅的圖畫。到了13世紀(jì)末以后，彩色玻璃的燒制工藝有了更進(jìn)一步的發(fā)展，玻璃片的面積增大了，更加透明了，色彩也更加鮮艷起來。在后來的染色玻璃中，白色便成了極為重要的色彩了。玻璃制作工藝的傳承與進(jìn)步，是哥特式教堂彩繪玻璃窗得以產(chǎn)生并不斷發(fā)展變化的重要條件。哥特式教堂的肋架券減輕了拱頂重量，和諧了各個(gè)構(gòu)件之間的關(guān)系；

蒂凡尼穹頂工程所用材料包括彩色玻璃、銅箔、錫線。蒂凡尼穹頂是用高級(jí)彩色玻璃做成，彩色玻璃的厚度一般為3mm左右，與普通玻璃不同，表面不是很光滑，且大部分帶有花紋，彩色玻璃分為平板玻璃、花紋玻璃、水紋玻璃、斑點(diǎn)玻璃、氣泡玻璃，有半透明、全透明之分，彩色玻璃的特點(diǎn):所有的顏色都是燒制出來的，絕非后處理加工上色，任何一個(gè)切面的顏色都與表面顏色相同，所以彩色玻璃做成的穹頂是永遠(yuǎn)不會(huì)褪色的。蒂凡尼穹頂表面是看不到銅箔這種材料的，因?yàn)椴ＡШ筒ＡР豢梢员恢苯雍附樱砸勉~箔先包在每片玻璃的邊緣，以起到助焊的作用。銅箔的原材為黃銅，背面帶膠，厚約02mm、寬46mm。錫線也是蒂凡尼穹頂?shù)闹匾现?，在穹頂表面可以看到黑色的線條，就是錫線，作用是將玻璃小片焊接并連在一起，是非常之牢固的!雖然這種手工吹制方法仍然用于現(xiàn)在的玻璃制造，但不會(huì)用于大規(guī)模的彩色玻璃生產(chǎn)。成都手工蒂凡尼玻璃價(jià)格

作為古代彩色玻璃窗的生產(chǎn)方法之一；成都手工蒂凡尼玻璃價(jià)格

蒂凡尼的燈罩利用蒂凡尼彩色玻璃做成，此玻璃表面不光滑，且有規(guī)格不同的花紋。比較大的優(yōu)勢(shì)就在于蒂凡尼彩色玻璃的所有顏色都是燒制而成而不是后期加工上色的。蒂凡尼彩色玻璃—蒂凡尼彩色玻璃風(fēng)格特征蒂凡尼彩色玻璃作為一種極具創(chuàng)造性的藝術(shù)，初的形成是依托于建筑結(jié)構(gòu)體系的演變。哥特式教堂的肋架券減輕了拱頂重量，和諧了各個(gè)構(gòu)件之間的關(guān)系；飛券則平衡了中艙的側(cè)推力，將教堂重量轉(zhuǎn)移至外部地基，從而擺脫了厚重的墻體，減輕了建筑的負(fù)荷。所有這此因素使大而積的開窗得以實(shí)現(xiàn)。從哥特式教堂大殿的高度來分析，可以清晰地看出這種演變過程：大殿高度分為四層:連拱廊、臺(tái)廊、樓廊和高窗。成都手工蒂凡尼玻璃價(jià)格

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